《春江花月夜》是詩人張若虛於《全唐詩》中僅存的兩首作品之一，卻能助他奠定唐代文學史中殊高的地位。詩中呈現的動態美強調用心靈去感悟客觀形象，並加入自身的主觀想象而產生的意境。而所謂的藝術意境，是中國傳統美學思想範疇的概念，追求情與景、形與神的交融。《春江花月夜》題目共五個字，代表五種事物。全詩扣緊這五個字來寫，全詩三十六句，四句一轉韻，每韻構成一個小段落。
《春江花月夜》原詩
春江潮水連海平，海上明月共潮生１。灩灩２ 隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉３遶芳甸4，月照花林皆似霰5。空裏流霜6 不覺飛，汀7上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月﹖江月何年初照人？人生代代無窮已8，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦9 上不勝10愁。誰家今夜扁舟子11？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊 ，應照離人12妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，擣衣 13 砧 上拂還來。此時相望不相聞14，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭 15 夢落花 16，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧。碣石瀟湘17 無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情18滿江樹。
《春江花月夜》注釋
- 共潮生：隨着潮水的上漲，也同時升起。
- 灩灩：波光閃動的樣子。
- 宛轉：曲折。亦作「婉轉」。
- 芳甸：遍生花草的原野。
- 霰：雪珠
- 流霜：古人以為霜亦如雪是由空中落下來的「飛霜」。
- 汀：沙灘。
- 無窮已：無窮盡。
- 青楓浦：泛指別離的場所,浦是水口，江水分岔的地方，因此有分別之意。
- 不勝：經不起，受不了。
- 扁舟子：指在外到處奔波的人。
- 離人：受着離別之苦的人，就是丈夫在外的女子。
- 擣衣：通「搗衣」，古時的人洗濯衣服的方法。
- 不相聞：聽不到彼此的呼喚。
- 閑潭：幽靜的潭水。
- 夢落花：夢見春已逝去。落花喻春去。
- 碣石瀟湘：這裏以碣石代表北方，瀟湘代表南方，泛指天南地北。
- 搖情：觸動感情，心緒不寧。
《春江花月夜》的藝術手法及賞析
景物描寫
「春、江、花、月、夜」五字代表著五種意象，既能相互襯托又不重疊，「月」的意象貫穿全文，成了全詩的時間、情感及敘事的線索。然而，上述的五種景致難以拼湊在同一幅構圖裡，這只是詩人藝術性的想象而非真實的景象，當中蘊含著詩人對虛與實的統一化幻想。長詩首句「春江潮水連海平⋯⋯何處春江無月明」以江月起筆，描繪了一幅月無邊風月的景貌，站在仰視世間的角度，帶領讀者進入無拘無束的神秘桃園，更為全詩奠下壯麗的基調。雖表面上的立意僅在春景，但顯然眼前的視框困不住他內心境界之寬廣，月光照耀的不只是春江，還有詩人的內心，因此詩人的對景象的描述是透過心靈的觀照而非單純的視覺。及後的四句承接上節的「春江」，續寫江水和月光的流動美態，詩人先巧妙地利用月景把「芳甸」和「花林」帶進詩境，增添了春天的氣息，再寫月色如霜、似沙，運用更多的物象襯托月亮，更深一層地營造柔和靜謐的意境。
月的意象
筆觸前半部份的良辰美景轉向至思婦之傷，但依舊以月、江的意象為中心。「可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺」顯然為借月抒情，描述思婦惦念遊子的情狀，連月光也被感化，釋出憐惜之心，徘徊不去。詩人筆下的月亮被賦予靈性，化成了思婦的守護者，亦隱含著遊子的寄托。全詩展現了月亮的不同形態，是整個夜景的關鍵所在，標誌著時間的推移。時間本是抽象的事物，因此詩人借助月亮這在夜空中最具代表性的特徵，以有形寫無形之物，予讀者鮮明的時間推展的線索。夜幕臨近，初升的月亮與潮水一同而起；隨後高懸天空，映襯萬物，籠罩著春江花林的景色；最後清晨的曙光進場，月色的光芒從「斜」變「沉」，徐徐散落。1詩作以月為主軸，配合物化的感受逐步貫聯江水、花叢、霜雪和白沙，意象豐沛而不繁亂。月的意象是詩人內心的投射，思緒的流動伴隨著連綿不斷的景物，既予自然之物生命的活力，亦讓詩人虛泛的情感實體化地呈現。
寫作特色
就是「情以物興」因觸及外界景物而引起情思， 發為感嘆的方法。這種抒情法可以先寫景，再抒情；也可以先抒發對景 物的感受，描寫景物，還可以把二者交織起來，一邊寫景，一邊抒情。
寓情於景
張若虛於《春江花月夜》中巧用文字藝術的多樣性和活潑性，豐富語言的內涵，猶其動詞的運用與自然意象配合得淋漓盡致，使動態甚或靜態的描寫也佈滿生機活力。首句白描「春江潮水連海平，海上明月共潮生」先借月亮為紐帶，把江和海連成一線，配以「平」的空間伸延，讓詩人的視野變得瞭闊，一望無際。及後，詩人誇張地描繪江上潮水隨著月光高掛夜空而湧現，既有月與江水共生之意，也能讓前句本為寂靜的江水一下子變得澎湃起來，化靜為動的手法襯托了明月的栩栩如生的形象、與春江相映成趣。次句「灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！」不止呼應前句自然動象，更是深化了江月交融的宏大氣勢，讓月光主導的意象群落。緊接的四句把距焦從宏觀返至微觀，並集中在景物的透明效果上──月色如霜，因而無從察覺；月沙混融，變得若隱若現；江天一色，卻是無染無塵的，在詩人恬淡無慾的心境下，世間的一景一物都被透明化。此處必須強調的是詩人靈活多變的詞義結構，先抓住各景象的特質，隨情感的轉變敘述不同的意象觀景，達至情景交融。
詩人筆下的月亮能體現一種空靈之性，觀照著人的內心情愫，也能超越情感，躍進至詩人對的生命意識的求索。所謂言有盡而意無窮，詩人所描寫的景象自然而不造作，運用意象和文字的靈動美，把平庸的題材昇華至意境化和哲理化的層面，此為《春江花月夜》能「孤篇勝全唐」的因由之一。
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